駒のことなら何でもわかる!! ここから駒作りの実践編として、「彫りの工程」の写真を追いながら解説していく。実際の駒の作り方は、それぞれの駒師によって細かい部分はかなり異なっているものだ。だから、これが必ずしも正しいやり方とは限らず、あくまでも一例の「酔棋流」と考えていただきたい。
詳細は各写真に解説してあるので、そちらを読んでいただこう。最初に述べたように、「新龍薩摩黄楊孔雀杢盛り上げ駒・酔棋作（第344作）」という駒が完成するまでを、各工程ごとに順次紹介していく。
私（酔棋）は、駒木地の整形（大きさや厚さを整える）はすることはあるが、駒木地そのものはまったく作らないので、木地師の方から購入することが多い。ただし、駒木地を持ち込みで依頼する方も、たまにいらっしゃる。どちらにしてもそれらの駒木地は、400番のサンドペーパーですべてきれいに一度整形し直すのである。ここで紹介する駒木地もその段階からであるから、整形の工程は省略してあることをお断りしておく。
駒木地に関しては、「酔棋制作駒・駒木地リスト」（▼別項参照）のほうをご覧いただきたい。ここでは、「新龍」を作った「薩摩黄楊孔雀杢」のみを紹介している。
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| 彫りの工程が終わった「新龍」 このように駒をガチャと重ねて撮るのも、なかなか迫力が出る。素彫りとはいえ、駒木地の具合はよくわかると思う。 |
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1.「玉将と歩」の駒木地 薩摩黄楊孔雀杢の「玉将と歩兵」。ご覧いただいておわかりのように、駒木地が孔雀の羽のように広がって見えるところから「孔雀杢」という。ちなみに逆の木取り（上から模様が流れる）は、「稲妻杢」といわれている。 |
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2.作る駒木地（薩摩黄楊孔雀杢） 木地師から購入した駒木地をサンドペーパー（400番）ですべての面を研磨する（整形の工程）。要するに、各駒木地ごとに、大きさや厚さなどをそろえる。枚数が多いので、かなり面倒な作業でもある。 |
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3.字母紙を切る タイプ用紙（薄紙）にコピーした字母紙「新龍」をハサミで切り、整形した駒木地に位置を確認しつつ貼る。ずれてしまうと、仕上がりも同じく字のずれた駒になるので、要注意だ！ |
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4.「新龍」字母紙貼り 字母紙を貼っただけなのだが、これで将棋を指すこともできる（笑い）。まあそういうわけにもいかないが、これからいよいよ駒を彫る段階に入る。ここまでは、準備の工程といえるだろう。 |
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5. 彫り台に駒を固定 字母紙を貼った駒（歩兵）を、彫り台にクサビで留める。細かい彫りにも対応できるようにヘッドルーペを使用する。若いころはこんなものにお世話になることはなかったが、今ではすかっり必需品になってしまった。 |
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6.向きが自由に 彫り台はクルクル回るので、どちらからの向きでも自由に彫ることができる。ちなみに下に置いてあるものは、ゴム製のちょっと重くて丸い穴が開いている。そこに彫り台の下の金棒を差し込んで使う。 |
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7. 字母紙をはがす これはあくまでも私のやり方だが、彫った駒は字母紙をサンドペーパーではがし取る。その後、彫り跡をきれにするために、中の木クズをさらう二度彫りをする。通常は紙を取ると、彫り埋めの工程で木地に漆がにじむことがあるからだ。 |
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８. 「新龍」彫りの完成 ひととおりの駒字を並べて撮ったもの。この形を「扇三段」（扇状で三段になっているところから）と名づけ、駒を撮るときによく使っている。ちなみに上の大きな写真の撮り方は、「ガチャ」と重ねるところから、そのまま「ガチャ」と名づけた。 |
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9. 目止めに使う道具 目止めに使う シェラックスニスの他に、塗るための絵の具筆と小さなパレット、彫った駒「新龍」。塗ったあとに駒を並べておくケース。シェラックニスは、薄すぎると漆がにじみやすく、厚すぎるとはがれやすいので、あんばいが必要である。 |
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10. 一枚ずつ目止め なるべくサイドや天（駒のてっぺん）に目止めがつかないように注意しながら、一枚ずつていねいに目止めをする。原則として完全に乾いてから（１日おいてから）、２回目の目止めを施す。 |
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11. 目止めをアップ 目止めを塗っているところをアップすると、こんな感じ（「新龍」の歩兵）。濃くなりすぎたシェラックスニスは、アルコールを加えて濃度を調節する。使った筆や手についたシェラックニスは、アルコールで洗浄したりていねいにふき取る。 |
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12. 目止めが完成 玉将などの駒尻（駒銘が入っている）も、もちろん目止めする。二回目の目止めが終わって乾かしてから、ハケで呂色漆を入れれば、彫り駒となる。サビ漆（次ページ解説）を入れれば、彫り埋めになる。 |
上記の「12.目止めが完成」から、ハケで呂色漆（朱合漆を使うことも）を入れる作業を2回し、仕上げ磨きをすれば彫り駒となる。仕上げの研磨については別ページに書いてあるので、それをご覧いただきたい。彫り駒の漆入れでもっとも注意しなけらばならないことは、彫り跡に漆がたまってしまうことだ。彫り駒では彫り跡こそが命だから、それがくっきりと残るようにするのが基本である。ちなみに「新龍」も、「12.目止めが完成」で彫り駒の作業すれば、彫り駒となるのはいうまでもないことだろう。
上の「新龍」は盛り上げになるのだから、彫り駒の完成はない。そこでサンプルとして「作品ライブラリー」に掲載している「寉園書薩摩黄楊斑入り柾彫り駒・酔棋作（第288作）」（▼別項参照）下に掲げておく。
たしかに販売価格などは、「彫り駒→彫り埋め駒→盛り上げ駒」とだんだんと高くなっているのは事実だが、駒の魅力については必ずしもそうとはいえない。つまり、盛り上げの漆のふわ〜っとした感じを好む一方で、彫り駒の彫りを堪能する駒マニアもいる。また、指し将棋に盛り上げは少し使いにくいと感じ、彫り埋め駒が一番という人さえもいる。要するに駒好きは、まさに千差万別なのである。それぞれの駒の魅力を余すところなく引き出して、日常の将棋（駒）ライフを充実させることではないだろうか。 「彫り駒・彫り埋め駒・盛り上げ駒」は、段階を経る「→」ではなく「・」並列が、ほんとうの駒の魅力なのかもしれない。もちろん、「書き駒」についても同じことだろう。
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| 「寉園」の「玉将」 斜めからの写真だと、彫り跡や漆の具合もわかっていただけることだろう。写真でも少しわかる面取りについては、別ページに解説してある。 |
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素彫りの「玉将・王将」 駒作りにおいて彫りは基本だが、それなりに難しいものである。彫ったときちょうどよい太さと思ったものが、完成すると意外と細くなってしまった、という失敗よくあるのだ。 |
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完成した「玉将・王将」 当然なことに、余り駒を別とすれば駒は全部で40枚。だから、どの工程も同じことを40回繰り返すことになる。ときには、それも修行の一つかなと思うことさえたまにある。 |
